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健笔启新—张岳健艺术展在浙江美术馆开幕

2014/4/29 13:03:30 来源:宝藏网

开幕式现场
 

 2014年4月29日,“健笔启新——张岳健艺术展”在浙江美术馆开幕。张岳健先生1924年出生于浙江浦江县, 父亲张子美,致力于办学教育,喜好书画诗文,受其熏陶,张岳健先生自幼对中国画及民间艺术产生了浓厚兴趣,常临习《芥子园画谱》、《任渭长人物画传四种》,仿效前辈乡贤吴茀之、张书旂、张振铎等名家画作。1947年,他考入杭州国立艺专(现中国美术学院),求学于黄宾虹、潘天寿、吴茀之等, 主攻写意花鸟,兼学人物、山水绘画,承袭吴昌硕、青藤、八大山人一脉,此外还学习中国画史、画论、书法、篆刻等艺术门类。他的广泛学习,为日后的艺术发展道路打下了丰厚坚实的基础。

开幕式现场
 

1950年张岳健先生毕业后赴上海人民出版社和教育出版社从事美术创作工作,主要致力于连环画、插图方面的创作,并侧重于人物绘画,这期间他师法陈老莲、任渭长人物画,结合写生,转换旁通,绘制出版的《东郭先生》、《范进中举》、《孟老头》等连环画,形象生动,表情突出,动态夸张,线条精练,又借鉴漫画讽刺幽默的处理手法,给作品增添了颇具现实意义的艺术效果,倍受赞誉。

在承担出版编辑工作的同时,张岳健先生对中国画的创作从未有丝毫懈怠。上海自晚清以来作为中国重要的经济、金融、贸易、文化中心,汇聚了众多文人书画名家,藏家与鉴赏家高手云集,这些无疑给张岳健先生的艺术成长提供了优越的环境。他平日多与朱屺瞻、关良、谢稚柳、陈佩秋诸师友切磋画意,又常往博物馆、朵云轩、古玩市场、书市观赏古代书画精品,潜心揣摩,挥毫染翰,眼界得以开阔,画路渐趋宽广。

张岳健先生
 

1979年张岳健先生调回母校浙江美术学院(今中国美术学院)中国画系任教,由此进入他艺术创作的高峰期。上世纪80年代后,张岳健先生一方面向沙孟海、诸乐三、陆维钊、陆俨少、陆抑非等先生讨教学习,另一方面将教学与创作相结合,不断探索,画风日益鲜明,形成了笔墨凝重稳健,形象夸张生动,构图奇绝严谨,气象蓬勃的艺术风貌。同时又勤于思索,善于发现和总结回顾,整理出版了《国画琐谈》、《随感录》、《花鸟画教材》、《吴茀之传》、《张岳健画集》等多种书画理论著作。他笔下的飞禽走兽无不姿态生动,神情可人,颇具生活情趣,他勤于写生,经高度提炼,每每落笔沉着恣肆,造型方劲奇拙,简约概括,笔墨与形态相生映发,神致气足,如水鸭、鹭鸶、鹌鹑等尤为一绝。

年丰腊月 喜读新书 诗堂31.5×98 画芯66×98 1962
 

张岳健先生的绘画艺术沿承“新浙派”而上追“海派”,以革新思想为突破的传统文人画体系。他承袭潘天寿、吴茀之两位导师的艺术思想,注重对线条笔墨的锤炼,在中国画创新方面主张题材新、立意新、造型新、构图新、笔墨新等“五新”。他绘画用笔刚健厚重,借鉴于潘天寿笔法中刚劲强骨的特点;墨色运用上得益于吴茀之水墨交融的,圆浑润泽的技法,呈现稚拙灵动,端庄杂流丽的面貌。张岳健先生的书法取法北碑,以《爨宝子》最为着力,又结合颜体的雄浑堂正,存金石碑刻之气,然同样体现出心性所趋的内在把持。美术理论家王伯敏称赞他的用笔“似有雕琢,但少凿痕”。

南京梅山写生册 23×35 1975
 

对于画面布局和构成方面的探求是张岳健先生在绘画创作中尤为注重的。他对章法布局上精心经营,打破常规,力求新颖。在构图方面受到潘天寿造险破险、大开大合的理念启发,善于运用置阵布势的手法,以气运势,在笔墨轻重缓急、酣畅淋漓的尽情挥写间,营造出画面强大的气势感。

《范进中举》(原稿) 图26×18.5× 字25×14.5× 1955
 

作为中国画的多面手,张岳健先生在山水画领域亦是成就斐然。因早年负笈求学时,受山水画大师黄宾虹先生教授,承“海派”遗风,骨力遒劲,墨色辉映,汲取潘天寿、黄宾虹两家之法,直笔造化,以雄强生辣为盛。

张岳健先生晚年生活趋于简淡,为人敦厚朴实,为学一直执著求新,作品也更加平淡内敛而赋予天趣,画面构成形式也更加纯粹,整体上呈现出天然稚拙、气韵浑然的艺术意境。

人物肖像素描4 30×22 1974
 

2014年3月,时值张岳健先生诞辰90周年之际,他的家属向浙江美术馆捐赠张岳健作品、画稿、素描速写、连环画共110余件及部分文献,对研究弘扬张岳健先生的艺术成就提供了弥足珍贵的资料,也为浙江增添了一笔重要的文化财富。浙江美术馆隆重举行“张岳健艺术展”和出版《张岳健作品集》,以此表达对张岳健先生的怀念之情。作为传承海派和新浙派绘画体系的艺术风格的忠实实践者,张岳健先生孜孜以求,他所探求、思辨、教学、创作皆延承“海派”绘画的写意精神,不愧为“后海派艺术的最后一位大家”。

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编辑:邹萍

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