2007西泠秋拍艺术盛宴

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引言：
2007秋季拍卖会是西泠拍卖成立三年来着力打造的一场拍卖会，突出古代专场、强化文房系列、书画、油画并举是本届西泠秋拍的基本特点。共设七个专场，分别为中国书画古代作品专场、近现代名家作品专场、成扇专场、西泠印社部分社员作品专场、名家西画·当代艺术专场以及文房系列的近现代名家篆刻专场和历代名砚（含相关文房用品）专场，共推出1700多件艺术精品。

西泠印社拍卖有限公司　2007年秋季艺术品拍卖会拍卖地点：杭州浙江世界贸易中心大饭店3楼世贸厅（杭州曙光路122号）拍卖时间：2007年12月19日-21日预展地点：杭州浙江世界贸易中心展览厅预展时间：2007年12月17日-18日
中国书画古代作品专场（清代）拍卖时间：2007-12-19 上午9点30	中国书画古代作品专场（明代及明以前）拍卖时间：2007-12-19 下午14点
文房清玩-历代名砚 (相关文房作品) 拍卖时间：2007-12-19 下午15点30	西泠印社部分社员作品专场拍卖时间：2007-12-20 上午9点30
中国书画成扇专场拍卖时间：2007-12-20 下午13点	中国书画近现代名家作品专场拍卖时间：2007-12-20 下午14点
文房清玩-近现代名家篆刻专场拍卖时间：2007-12-20 下午16点	名家西画-当代艺术专场拍卖时间：2007-12-21 上午9点30

　　古代专场是西泠拍卖成立三年以来规模最大的一次，450件古代艺术品分编明朝、清朝上下两本图录，洋洋大观。古代艺术品在市场上不断走高这是十分可喜的现象，表明艺术品市场的进一步成熟。它们的价值来自它们本身的稀有性、不可再生性以及时间赋于它们的历史及文化的内涵。时间就是金钱，历史就是价值，西泠拍卖坚持这一判断。令我们十分欣喜的是，这一判断也是许许多多目光远大的收藏家、投资者的共同判断。一个经济持续高速发展的社会必定会对自己国家的传统文化有所接续，而富裕了的中国人也一定会借助先人留给我们的文化遗产表达自己的民族自信心。有这样的前提，古代艺术品价值的进一步肯定和价格的不断走高就是必然的事。答案明确，毋庸置疑……[详细点击]

　　清一代画坛，“四王吴恽”是一束耀眼的星光。 “四王吴恽”也称清六家，是指王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历、恽寿平这六位清初活动于江苏太仓、常熟一带的画家，他们共同的特点是主张学画要从摹古入手，并且在清廷尤其是康熙皇帝的欢喜褒扬下实践了这一主张，影响深远，成为有清一代影响最大的画学流派。本次西泠拍卖正是站在美术史的高度看待“四王吴恽”对中国美术所作的贡献。从一个流派的角度，以单元的形式集中推出“四王吴恽”，这在中国艺术品拍卖史上是第一次。这既是艺术品市场对“四王吴恽”的呼唤，也是西泠印社丰厚的文化底蕴赋予我们的责任，当然，对一家有文化使命感的拍卖公司来说，这更是应有的艺术胸怀和文化视野。

王时敏（1592～1680）倣黄鹤山樵笔意图
设色纸本　立轴
1626年作　99×50.5cm
说明：张大千、顾麟士题跋，戴培之旧藏

《仿黄鹤山樵笔意图》，纵99厘米，横50厘米，设色纸本，立轴，款署“丙寅三月，仿黄鹤山樵笔法于清晖书屋，为宸安年词兄，王时敏。《仿黄鹤山樵笔意图》先后经戴培芝、顾麟士收藏，并经张大千鉴赏题跋。戴培芝就是倍万楼主人、清道光年间江苏丹徒著名收藏家戴植，他收藏此画后，在画心左下角钤“润州戴氏培之旧藏”、“培之清赏”印。

王翬（1632～1717）高峯白云图
水墨纸本　立轴
1716年作　62×34cm
说明：吳琴木题签，钱镜塘旧藏。

《高峰白云图》绘于1716年，为其往生前一年所作，水墨纸本，纵62厘米，横34厘米，无论构图还是皴擦渲染，笔墨精谨，约略得当，山水气韵在浓与淡、黑与白之间氤氲郁勃，仿佛蒸发着一股仙气。此画旧裱，品相完好，并经吴琴木、钱镜塘两位大家收藏，吴琴木还为此画题写了“王石谷高峰白云图真迹”的签条，是一件值得珍视的王翚晚年妙笔。

王原祁（1642～1715）
仿黄鹤山樵浅绛山水图
设色纸本　立轴　57×28cm
说明：梁章钜题跋，吴湖帆题签。查有铣、陈崇本、伊秉绶、翁方纲、钱镜塘旧藏

《仿黄鹤山樵浅绛山水》，纸本，浅绛设色，未署作年，但依风格并比较故宫博物院所藏《仿黄蒙山水图》后可知，大约作于王原祁65岁的时候。尺幅不大，但画得很精，尤其是其设色用墨，在多次皴擦积染下，枯润浓淡将山石表现得更繁密，草木愈葱茏，是王原祁浅绛山水的精品。

吴历（1632～1718）　溪山无尽图　水墨纸本　手卷　1693年作　引首：33.5×94.5cm　画心：33×255cm

　　吴历的手卷《溪山无尽图》也是一件值得重视的作品。此卷《溪山无尽图》水墨纸本，总长349.5厘米，其中画心纵33厘米，横255厘米。手卷曾为清代多位高人收藏，卷上均有藏家钤印，如“宝苏斋藏”、“校经廎”、“迟臣鑑赏”、“安吴米氏家藏”、“泉唐徐氏珍藏”等。上海书画出版社《中国书画全书》第七册墨井画跋（吴历渔山著）收入出版。

恽寿平（1633～1690）
华春富贵图
设色绢本　立轴
168.5×81cm

　　《华春富贵图》设色绢本，纵168.5厘米，横81厘米，尺幅之大，在恽氏作品中属少见。从此图笔墨风格及所钤印章看，《华春富贵图》应属其后期作品(恽寿平一生多舛，58岁便在贫病交迫中去世)。显然这是一幅让恽南田画出了兴致的画，通常他作花卉一画一诗，而这一次他连续题了两首七言绝句之后仍嫌不足，又在后面小跋数语，吐露几句心里话：“华春富贵图拟北宋徐崇嗣写生，灼如天孙云锦，非复人间机杼所能仿佛。瓯香馆南田恽寿平识。

　　扬州八怪在中国美术史上影响巨大。通常所言，扬州八怪是指清朝乾隆年间在扬州以卖画为生的一批文人画家的总称，他们作画多以花卉为题材，也画山水人物，主要取法陈道复、徐渭、八大、原济，不拘陈规，任情率性，且都能诗、书法和篆刻，讲究诗书画的结合，与当时所谓“正统”画风大不相同。从单一画家看，扬州八怪的每一位画家都个性十足，从一个流派的角度看，他们不拘陈规，率意任性的表现方式将明代徐渭、八大以来的文人写意画又推到了一个新的境界。本次秋拍古代专场，我们推出多位扬州八怪画家的作品，郑板桥、金农、李鱓、罗聘等尽列其中。

　　金农、罗聘的《动物花卉册》，可以毫不夸张地说是一本十分难得的册页，十开，水墨绢本，各纵34.5厘米，横24厘米，绢色、品相都好。十开册页，二人各绘五开，其中金农绘花卉（二开），猫与鸭（各一开），玲珑溪石（一开），罗聘则五开各式花卉。

金农罗聘动物花卉册
水墨绢本册页（十开）
34.5×24cm×10

　　李鱓《椿萱百龄图》，设色绢本，作于1748年，纵207厘米，横98厘米。绘百龄老树，“铁石为骨，棱棱森森；上攀高天，下布浓荫。”树大荫大，福寿无疆，是懊道人63岁时绘于浮沤馆的一幅佳作。此作曾为白龙山人王震收藏，并收入《扬州画派书画全集?李鱓卷》、《扬州八怪年谱》、《中国书画全书》第七册中著录、出版。

李鱓椿萱百龄图
设色绢本立轴748年作　207×98cm
著录：1.《扬州画派书画全集》李鱓卷，1748年。2.《扬州八怪年谱》，P47。3.《中国书画全书》七册，P667，《十百斋书画录》。说明：王震题签。

　　蒋廷锡《菊篱竹雀图》，设色纸本，绘幽禽鸣竹，构图有疏有密，动静结合，双钩没骨诸法并施。画颇雅致，清丽可爱。此画曾有多种出版着录：1935年商务印书馆《晋唐五代宋元明清名家书画集》收录此图；1940年孔达、王季迁编辑《明清画家印鉴》、上海博物馆编辑《中国书画家印鉴款识》时，其中相关印蜕即取自此图；1962年人民美术出版社出版的郭味渠的《宋元明清书画家年表》中着录了此画。1937年，此画入选国民政府第二次教育部全国美展，并出版发行。

蒋廷锡鞠篱竹雀图
设色纸本立轴
1722年作131×51cm 说明：此作品参加1937年教育部第二次全国教育部第二次全国美术展览会、南京博物馆展览，并出版发行。

　　书法尤其是金石家的书法，是历届西泠拍卖的重要组成部分，西泠拍卖重视书法就像重视印章、砚台一样，这是西泠印社丰厚的文化底蕴赋于我们的独特的文化感悟。其实，书法价值的被再认识，是与经济的发展、传统文化的回归密切相关，说得白些，它们本来就那么值钱，只是被长期忽视了。随着中国经济的持续向好，文化一定会紧紧跟上，书法作品，尤其是大师的、古人的优秀书法作品，其价值一定会被越来越多的有识之士所认识。

?清代王澍的《积书岩摹古帖》

　　清代王澍的《积书岩摹古帖》，是古代书法中一件较为特殊的作品。《积古岩摹古帖》所临古帖总计八百三十四种，并附临诸家题跋，自撰题跋二百八十种，合计六十册，2940页。王澍是清早期大书法家，作楷书得欧阳询精髓，篆书则宗法李斯，晚年告老还乡，远近士夫人家持金币求其书，令其应接不暇，但是他能够不问富贫，应之不倦，令人感佩。此六十巨册，非常力可以至，而完好保存至今，更为不易。这是一件传自清早期的难能可贵的书法别作，后人当予珍视。

邓石如《陈寄鹤书》
水墨纸本? 册页（四开）
书法：30×31cm×4
跋文：34×39cm
拓片：29×28.5cm

　　邓石如共四件作品，其中两件一为册页《陈寄鹤书》，是邓石如向安庆知府索还被掳古鹤上书知府大人的手稿，文采让人喜让人泪，书法率意出真，字字有情，是稀世名品。详细介绍可阅读本期通讯专文。另一件邓石如作品《篆书周易谦卦》，也堪称宝物。且不说邓石如铁线篆书天下第一，即以两侧边跋论，就可让人为之惊叹，一为马一浮边跋，一出自邓以蛰之手。马一浮学问渊淹，倘与先秦古人对话可作零距离观，邓以蛰乃邓石如五世孙，北京大学、清华大学著名教授、哲学家。大家作跋，洵洵皆学问，一轴合此三家精髓，十分难得。

赵之谦（1829～1884）　三体书智果心成颂、包世臣诗、三公山碑
纸本　册页（八开）　1865年作
出版：《赵之谦三体书》，昭和55年（1980年）九月出版，（株式会社）清雅堂。说明：沈树镛题签条，西川宁旧藏。

《三体书册》是赵之谦37岁（1865）时在北京用三种书体为老朋友张仰山所作的一本册页，八开，分别为楷书《智果心成颂》、行书《包世臣诗》、隶书《三公山碑》，他们共同的老朋友，赵之谦同年举人沈树镛（号郑斋）为册页题写签条（复裱时移入内页），他们是交谊颇深的三位朋友，平时所用印章多出自赵之谦之手，比如签条上所钤“郑斋”一印即前一年赵之谦所刻。赵之谦才华横溢，北碑书法写得潇洒自如，此册又是为友人所作，更有几分得意在其中，册后钤“汉后隋前有此人”印便是表白。

倪瓒春藤古木图
水墨纸本? 立轴
诗堂：22×25cm 画：39.5×25cm
出版：《大风堂名迹第一集》，P15，1954年。著录：《中国历代画目大典》，P444，江苏教育出版社。

　　倪云林是元四家之一，擅作水墨画，所作多画面萧疏，意境旷远。《春藤古木图》旧裱，上有文征明所题诗堂：“不见倪迂二百年，风流文雅至今传。东城水竹知何处，抚卷令人意惘然。”与《春藤古木图》一样，文征明的题诗也没有署年款。此图曾为两位大家收藏。清朝时是乾隆年间苏州著名鉴赏家谢淞洲，他收藏《青藤古木图》后，在画上钤“淞洲”、“青笠绿蓑斋藏”二印。民国时是张大千的藏品，张大千在画上钤印多枚，并收入1954年编定的《大风堂名迹》第一集中出版。《中国历代画目大典》也著录了此画。

　　古代专场的明代作品是07秋拍的一大亮点，文林、文征明、唐寅、吕纪、陈淳、丁云鹏、董其昌、张瑞图、蓝瑛、王铎、倪云璐、杨文骢等近二十位大师名家尽列其中，许多作品十分难得。

　　唐寅的《松溪访隐图》，纵41厘米，横29.8厘米，浅设色，纸本立轴，绘溪山秋林，一老者策杖沿溪而行，侧身回望间，暮云四合，群鸦栖枝……萧疏的构图与淡逸的笔墨衬托了此画的格韵意境。此画曾为现代大收藏家吴普心收藏，他在画幅下端左右分别钤“思学斋”、“南通吴氏收藏书画印”。吴氏收藏多钤“思学斋”、“吴氏珍藏”、“崇川吴氏”、“南通吴氏收藏书画印”等印章，《松溪访隐图》也是吴普心珍藏多年的作品之一。

唐寅（1470～1523）
松溪访隐图
设色纸本　立轴
41×29.8cm

董其昌（1555～1636）　仿大癡富春大岭图水墨绢本　手卷　27.5×315cm
出版：1.《中国山水画通鉴?南顿北渐》，P6-11，上海书画出版社。2.《中国书法家全集?董其昌》，P120-123，河北教育出版社。 3.《荣宝斋?二○○七第六回中国画清赏雅集》，P34、35，中国美术出版总社。著录：《文物鉴赏丛录》，P208，文物出版社，1996年。

《仿大痴富春大岭图》，水墨绢本，手卷，纵27.5厘米，横315厘米，绘山水一截，平远构图，大痴笔法，后有二百四五十字自跋，叙述他得到黄公望《富春大岭图》的往来经过，并录旧作五言诗一首。字里行间，得意洋洋，尤其书法部分，分行布白，疏宕秀逸，是士大夫笔墨。

　　王铎书法是明末书法的代表，所以每一场西泠拍卖总有王铎佳作精彩呈献。本次古代专场的五件王铎书法，有立轴，有手卷，都是草书，都是妙笔。其中作于1650年的立轴《草书文句》为绫本，纵185.5厘米，横52厘米，是当年王铎为“朴庵老年家词坛”作；《行书七言诗》（作年不详），纵249厘米，横51.5厘米，是王铎书于“栖霞清欢堂西峰”，为“扶宇老乡翁”作，笔墨纯熟，技法精良，都是一气呵成之通畅之作。


王铎（1592～1652）　行书五言诗绫本立轴　249×51.5cm	王铎（1592～1652）草书辞文绫本立轴　1650年作 185.5×52cm

近现代名家书画分三个专场推出，其中近现代名家专场450件作品，西泠印社部分社员作品专场120件，以及成扇作品专场120件，全部名家作品，其中大师如任伯年、吴昌硕、黄宾虹、齐白石、徐悲鸿、张大千、林风眠、傅抱石、陆俨少等都有作品献拍，可谓精彩纷呈，星光闪耀。

任伯年擘阮图·书法
设色泥金纸本成扇　
1871年作　18.5×50cm

　　任伯年成扇《擘阮图?书法》，设色泥金纸本，作于1871年，他到上海后的第二年。当时他经海上画坛领袖胡公寿介绍入上海古香室笺扇店画扇面，以此营生。初入海上画坛，又当旺年，才气与精致那个时候体现得最充分，所画也以人物为主。此轴绘景绘人气息高古，细腻的笔触将人物神情毕现纸上，是任伯年妙笔。

吴昌硕（1844～1927）千载桃实图
设色纸本立轴 1914年作
173×92cm

吴昌硕的《千载桃实图》，作于1914年缶老71岁的时候，纵173厘米，横92厘米，是吴昌硕的大幅花卉佳构。数株桃树，一片浓荫，硕果累累，下端两块湖石将画幅重心下移，让构图取得平衡的同时也丰富了画面。“三千年结实”之桃树在大写意的色墨表现下，显得格外旺盛而有生命力，视觉效果痛快淋漓，心灵感受喜气洋洋。

齐白石（1863～1957）鸳鸯戏莲塘
设色纸本立轴
1950年作 100.5×50.3cm

《鸳鸯戏荷图》，白石老人90岁时作。晚年的齐白石作画题材无多新意，但是笔墨劲爽老辣却让同时代画家无人可匹(历史上也少有人匹)。此幅《鸳鸯戏荷图》，枯荷垂水，新叶卷舒，七八支叶梗交错穿插，使画面灵动又富有形式效果。鸳鸯并双，花也无多，几抹曙红而已，但是极得雅趣。画得随意松动，是老人晚年佳构。

全景花鸟画的杰作
——吕纪的《柳荫双鸭图》和《幽涧双鹭图》
◎吴晓明

　　中国花鸟画的演化史中，从五代开始，风格方面形成了黄家富贵、徐熙野逸两大画风，在此基础上演变为工笔设色花鸟画和写意花鸟画。而在构图方面形成了折枝花鸟画和全景花鸟画两种类型。这些风格和类型都在宋代达到成熟，在明代进一步演化，其中全景花鸟画的演化在花鸟画史中关注相对较少，留下的作品也较少，尤其值得关注，而明代中期的宫廷画家吕纪就是全景花鸟画演化过程中的代表人物。西泠丁亥秋拍所展现的《柳荫双鸭图》和《幽涧双鹭图》就是吕纪的全景花鸟画的代表作品。

吕纪的《柳荫双鸭图》和《幽涧双鹭图》

　　《柳荫双鸭图》和《幽涧双鹭图》均为水墨淡设色。其中《柳荫双鸭图》虽仅数只水鸟，却有近景、远景之分，还有高远之势，如同一幅范宽的《溪山行旅图》。而《幽涧双鹭图》虽以近景为主，但通过古树从画面上半部分升腾之势，造成了画面高耸之气质，并通过溪流的回环营造了幽深之境。这两幅可能是通景屏中的两幅，所以其构图的整体性不易观察到与折枝花鸟画形成，这两幅全景花鸟画显得气势宏大。而树石为南宋画法，水墨淋漓，也颇有气势，与画面构图在体势上形成协调。

　　可以说，吕纪的《柳荫双鸭图》和《幽涧双鹭图》既是明代全景花鸟画的杰作，也是中国绘画影响日本绘画的证据代表作品。西泠拍卖将在丁亥之冬携此图从日本重回中国，亦乃国人之幸哉……[详细点击]

王鉴及其《仿古山水册》
◎胡西林

　　丹青一派，自吴中文沈、华亭董宗伯后，几作广陵散矣。近时惟吾娄太原乔梓、延陵伯仲得传正脉，予每见其所作，即欲焚弃笔砚。但习气未除，见案头笺素便涂抹满纸，知不免为法眼捧腹，右古十帧，不敢求形似也。丙申冬十二月王鉴识。这是册页最后王鉴自题的跋识……[详细点击]

王鉴《仿古山水册》

　　此册传承有序，350年来先后至少被三位大家收藏鉴赏。清道光年间归藏江苏金山(亦署柘湖)金望乔之观澜阁，金望乔乃工诗擅书的著名鉴赏家，后传归咸丰二年进士，历官编修、内阁学士的贵州信义人景其浚收藏，他在册页上钤“黔南景剑泉收藏书画私印”。徐邦达先生更是擅山水、精鉴赏，他是继吴湖帆之后的鉴定大家，对“四王”山水研究颇深。

徐悲鸿《柳拂立马图》解读
◎胡西林

徐悲鸿（1895～1953）柳拂立马图设色纸本立轴 1936年作 110×37cm 上款简介：梁寒操（1898～1975），广东人。工书法。1927年后历任国民党中央执行委员、立法院委员兼秘书长、中央政治委员军事委员会政治部副部长、中央宣传部长等职。

　　《柳拂立马图》是徐悲鸿1936年创作的一幅佳作，画得颇有意味。以大写意笔法画马是徐悲鸿的独创，前无古人。马立柳下，画面清宁静谧，回首间，眸子里若有所思。徐悲鸿极擅把握马的各种神态，哪怕一个极微的细节，也能在他的笔下加以诠释，他是现代画家中最有资格与马对话的人。在表现手法上，徐悲鸿的大写意是结合了西画的透视加以实现的，马的脖子、躯体上那大块的墨色，一笔下去有浓淡，见阴阳，而用阔笔散毫写出来的马鬃、马尾，不仅用笔肯定，楷楷大笔更是痛快淋漓，赋予了立马在静态中的动感，徐悲鸿画马确实与众不同。想必当年梁寒操对此作也甚为满意，他后来去了香港、台湾，这幅画也随着他一同前往，1975年梁寒操在台北去逝，《柳拂立马图》也辗转到了日本。名为“立马”，却并没有立定脚跟，在历史的变迁中它一直辗转奔波，现在它又回到了大陆，回到了“生”它“养”它的那片土地。马非无情物，难怪我们在它回首的眸子里，被一种情感所感染，其实眼里噙着的，是悲鸿的泪水。徐悲鸿画魂不死，他一定知道……[详细点击]

华喦《十五竹图》清赏
◎胡西林

华喦（1682～1756）
十五竹图
水墨纸本立轴 113×30cm 说明：奚冈、汪惟宪、吴焯、吴锡麒题跋，吴湖帆题签条。

　　华喦绘竹不多，而且喜用水墨，即使设色的山水或者花鸟人物画中的配景之竹，也是多以水墨出之，这可以说是他自始至终的特点。早年绘竹写实的成份多些，笔略干涩，涩中见润，晚年则写意的成份多些，用笔也是愈后愈润，是润中见涩。上海博物馆收藏的《沈瑜笃学图》中就绘有丛竹配景，与《十五竹图》中竹的画法颇为相似，《沈瑜笃学图》作于1731年，是华喦48岁时所绘，而《十五竹图》未署年款，题诗之后仅署“新罗山人写于讲声书舍”，依风格看，两幅作品大约作于差不多时候，或者《十五竹图》的时间更早一些……[详细点击]

一片月影浮暗香 —张大千与《荷塘月色》图卷
◎胡西林

张大千（1899?1983）荷塘月色图设色纸本手卷 1934年作　46×622cm

　　就像大千先生的山水一样，荷花也是他一生不舍的绘画题材。张大千画荷花，由石涛、八大入手，抒发自己丰富的情怀。一生绘荷五六十年，经历了先写意，再写实，复又写意，水墨、彩绘并举的艺术历程，与他的山水人物画一样，荷花是他并峙的另一座高峰。他多才、勤奋、高产，生命的每一个阶段都有许多精品留美于世，如果将他一生所绘荷作收集到一起，并且按年代顺序排列展示，那将铺陈出一条炫人眼目的芙蓉大道。《荷塘月色》就是这条芙蓉大道上的一道亮丽的风景……[详细点击]

《文房清玩·近现代名家篆刻专场》综述

方介堪刻张目寒、朱紫虹夫妇用印二十方出版：《方介堪篆刻精品印存》，上海书店出版社2001年。

　　西泠印社拍卖公司今年秋季的《文房清玩·近现代名家篆刻专场》的拍品，在四百多方印章中，清代的有顾苓、杨澥、赵之琛；晚清的有吴熙载、钱松、丁柱、吴咨、徐三庚、王云、谢庸、陆泰、胡钁、赵穆、吴昌硕、张祖翼等。其中陈介祺、瞿子治的篆刻作品都是较少见的。近现代篆刻名家的作品阵容庞大并多佳品。其名家有齐白石、钟以敬、王福厂、叶铭、王大炘、赵时棡、金城、丁仁、黄葆戉、楼村、李尹桑、张越丞、吕凤子、寿石工、高时敷、于非闇、简经纶、马公愚、宁斧成、王个簃、张志鱼、黎泽泰、邓散木、方介堪、张鲁庵、来楚生、陈巨来、韩登安、朱其石、叶潞渊、钱君匋、顿立夫、童雪鸿、曾绍杰、吴朴等。他们以各自独特的审美情趣，充分发挥个性，使近现代印坛呈现出万紫千红、百花争艳的繁荣景象，这批作品无疑是十分珍贵的……[详细内容]

齐白石刻寿山石鸟钮闲章　3.7×1.7×7cm
印文：有所不为斋　边款：虎翁正刊，白石
出版：《近现代名家篆刻》P429，上海辞书出版社

齐白石刻寿山石螭钮闲章2.4×1.1×5.2cm　印文：玉壶轩　边款：白石出版：《近现代名家篆刻》P181，上海辞书出版社

高野侯刻白芙蓉貔貅钮闲章
3×3×7.5cm
印文：愿与梅花共百年

丁丑劫余印存
　　此印谱的印章，均为流传有绪的精品，如丁氏所藏，大半为八千卷楼原构，传之丁辅之已三世；俞序文所藏，多为傅栻华延年室旧藏；葛书征、高绎求所藏亦多为各收藏家出而易米或勉为割爱之名印。如文彭作“七十二峰深处”、何震作“听鹂深处”、程邃作“徐旭龄印”，邓石如作“意与古会”、“笔歌墨舞”、丁敬作“曹焜之印”等，均为印坛珍宝。四家辑拓此谱，仅仅二十一部而已，以“浙西丁高葛俞四家藏印集拓廿又一部己卯春成书”二十一字序之，钤拓均精，包罗万象，与其它各谱有小巫、大巫之别，本场征得“拓”字部，即第十二部，经时代变迁、兵燹之害，此“丁丑劫余印存”存留人间逐少，估计至多只存十来部，可不宝乎……[详细内容]

丁丑劫余印存 30.3×17.6×20册

难得的吴让之六面印——“草木有本性”
　　“草木有本性”六面印，青田石，纵4.4厘米，横4.4厘米，通高4厘米。这方章风格强烈，吴气十足，明眼人一看便知是晚清六大家之一吴让之所刻。
　　由于该印为吴让之篆刻精品杰作，著录甚多。但是，原先只是作为单面或双面印，散见于相关吴让之印谱中，而最早明确记载六面印的，应是1999年由上海书画出版社茅子良、庄新兴主编的《中国玺印篆刻全集》。从此这方六面印为人所知，但其“真容”依然不为人见……[详细内容]

吴熙载刻青田石六面印

陈巨来“strong安持精舍印冣”印轶事
　　这是二方凝聚一代篆刻大家陈巨来先生全部艺术精华的经典印章。一方刻完未用（青田石,15×2.4×3.7厘米），一方篆好未刻（青田石,10×7.2×3厘米），这在巨来先生平生三万方印章创作中，可谓绝无仅有，颇具艺术、历史、文物价值，珍贵无比……[详细内容]

陈巨来刻、篆青田石自用印二方 15×2.4×3.7cm　10×7.2×3cm 印文：1.安持精舍印冣，丙午上元巨来。 2.安持精舍印冣，丙午上元巨来。
边款：1.巨来自作。说明：由陈巨来弟子龚仲和提供。
出版：《安持精舍印冣》P207，上海人民美术出版社。

《文房清玩·历代名砚专场》综述

清·潘振节画胡钁铭刻人物老坑端砚 12.5×12.5×1.6cm
铭文：雅道人四十九岁小影。光绪丙午潘振节画胡钁刻。砚盒铭文：象觚室主人法正，丙申嘉平退斋摹古。
说明：老坑端石，正方形素平板，边刻细线略高起。石纹有翡翠斑、金银线、鱼脑冻、青花等石品。配红木刻梅砚盒。出版：《精妙轩藏研》P158、159，上海书店出版社。

　　这次秋季历代名砚专场，选择了材质、形制、雕刻、纹样、年代、铭文及藏者等方面颇具代表性的名砚一百六十方，以飨藏者。藏砚向以砚质为重，而质之最佳，推为端溪，由出土文物与文献相证。可知，端砚的问世已有一千三百余年的历史，唐代诗人李贺的“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云”，则是咏端石的最著名诗句。端砚发墨而不损毫，尤以大西洞为贵。本场专拍有阮元铭大西洞对砚，质地温润细腻，色质绚丽，且胭脂晕、火捺、金银线、冰纹、鱼脑冻、青花俱全，砚边饰以细云纹，侧有阮元铭文，实为端砚中之上上品。另外，大西洞浮雕山水对砚、大西洞蕉叶白端砚、王禹襄铭大西洞随形端砚等均是端砚中的极品。此外，歙砚、澄砚、洮河砚、松花石砚、砖瓦砚等品种砚也多佳品……[详细内容]

清　阮元铭大西洞对砚
18.7×12.4×1.8cm　18.7×12.4×1.8cm
铭文：1.阮氏世藏子孙永宝 2.颐性老人赏心之品说明：大西洞端砚，质温润、细腻。色绚丽多彩，有胭脂晕火捺、金线火捺、金线、银线、冰纹、鱼脑冻、青花、蕉叶白等石品。质地如此细润，石品如此丰富，实为难得，为端砚中之上上品。砚边饰以细云纹，旁有阮氏铭文，更显砚台主人的情趣和内涵。配红木砚盒。

御砚聚首——康熙松花砚齐现拍场

清康熙·御铭夔龙纹松花石暖砚

　　今年西泠春拍首现砚台专场，取得巨大成功，各地砚友遂携佳砚纷至沓来，秋拍得以云集众多精品古砚。难得一见的御制松花砚这次征集到了两方，且均雕刻精美，可谓砚林一大盛事。亮相于西泠秋拍两方松花砚，均乃康熙御制，雕刻极为精美。两方砚台在设计上有共同点，均为三叠，中间一叠为绿色砚，上下两叠组成一个砚盖。中间的绿色砚是传统长方砚，一方雕刻回纹夔龙，一方在砚岗处雕刻青鸾献寿图，中规中矩。砚台背面都刻有“以静为用，是以永年”的字样，康熙时期的松花砚铭文……[详细内容]

清康熙·御铭青鸾献寿松花石砚

清康熙·御铭夔龙纹松花石暖砚（拓面

清康熙·御铭青鸾献寿松花石砚（拓面）

鬼神之技——陈端友为“老耕”制砚

张石铭家属提供的8方砚台

　　这次西泠拍卖砚台专场，张石铭家属提供的8方砚台均文雅精致，是拍卖场上一大亮点。其中赫然有方近代制砚巨匠陈端友刻制的夔龙回纹端砚，传承有序，工艺精湛，体现了陈氏制砚的鬼神之技，可谓砚中极品。有统计说，陈端友一生制砚仅五十方左右，主要作品均由上海博物馆收藏，外界流传极为罕见，而且颇多仿品。这次西泠拍卖上出现这方陈氏为“老耕”所制砚台，传承有序，可谓一个重要发现……[详细内容]

清·陈端友制并铭夔龙端砚 18.9×12.1×2.9cm　铭文：老耕品研小景。乙丑夏中，端友。印文：陈介端友制老耕藏

砚林珍奇——天成人为铸就端石砚山

王士祯、谢彬铭端石砚山　23×11.8×11.5cm

　　本场拍卖亮相的赤壁端石砚山，六个平面，均极为精彩。一面随形刻赤壁图景，雕刻者匠心独运，随形雕刻嶙峋山石，山石上松柏多姿，树木葱郁，还有瀑布湍急，右上角云月掩映，下方一叶轻舟飘于水上，流动着旷古悠远的气息，将赤壁夜游景象逼真再现。中间更有一个自然形成的山洞，玩石讲究瘦漏透皱，有此一洞，石顿时显得玲珑生动。这一面设计精巧，雕刻老到，令人称绝。此端石砚山尺寸达23×11.8×11.5cm，天成良材厚实难得，大匠巧雕文雅可人，可谓砚林珍奇之品。真让人羡慕当年主人杜浚，有幸与它长久为伴……[详细内容]

　　本次“西泠拍卖”油画专场就是一场值得期待的视觉盛宴，云集了当代重要的和富有潜力的艺术家作品，突出当代艺术，兼顾百年油画，是西泠油画的新面貌。
　　王广义的名字一直与“大批判”联系在一起。他是当代艺术运动中最重要的艺术家之一。这次隆重推出王广义《大批判——可口可乐》这样一件重要作品，非常值得关注。此外还有徐冰、周春芽、罗中立、庞茂琨、何多苓、丁方、钟飙、周铁海、赵能智、李继开等当代艺术家的油画精品。当代摄影影像艺术家的作品在这次专场中也不会缺席，影像大师洪磊的《我梦见，我被倒挂着和毛泽东一起听宋徽宗抚琴》，捕捉了艺术家瞬间直觉和欲望深处的想象，真确又惊耸地逼近一种等待救赎的张力。其他艺术家如李小镜、苍鑫、管策周啸虎、金锋等都有不乏精彩之作献拍本场西泠秋拍。还特别推出了现代雕塑大师朱铭的《十二生肖系列》中的六件铜雕作品，和雕塑艺术家向京、瞿广慈、陈文令、周春芽、梁硕等最具有代表性的雕塑作品……[详细内容]

徐悲鸿油画《鸡鸣寺》观后

徐悲鸿（1895～1953）
鸡鸣寺
布面油画 60×60cm
签名：悲鸿
出版：《徐悲鸿年谱长编》,P385 ,上海画报出版社, 2006年（王震编著）

　　在我们眼前的这幅布面油画《鸡鸣寺》，便是这一题材的上品佳作。虽然只截取了山门一瞥，但画面整体沉稳厚道，静穆深情。经过画家的取舍，省略了众多繁复的细节，从而凸显出寺内的静谧和道路的斑驳。千年光阴一晃而过，只有门前的大树依旧挺拔，虬枝横斜，绿翠如盖，牵发起阵阵幽思。而且，当我们久久地凝视这幅油画，无论将目光停在何处，小径、山门、围墙或是老树，情绪都会被一种莫名的牵引而勾走，走向一种更纵深、更内在的宽广空间……[详细点击]

《布达拉宫》和《藏民》

陈逸飞（1946～2005）
藏民
布面油画
140×110cm
签名：ChenYifei 陈逸飞

　　陈逸飞，这位20世纪中国油画百年史上值得记载的重要人物，他的历史地位是无可置疑的。在陈逸飞的创作游历旅程中，不能不提的是陈逸飞的藏北游历。陈逸飞第一次到西藏北部和甘肃南部游历，对藏区神秘独特的民俗风情产生一种异样的共鸣。与那些以江南水乡为背景的画作相比，西藏题材画作，风格粗犷豪迈，增添了陈逸飞绘画艺术内容的丰富性，风格的求变性。此次我们征集到的《布达拉宫》和《藏民》便是这一系列中的精品之作……[详细内容]

陈逸飞（1946～2005）布达拉
布面油画　100×150cm
签名：ChenYifei陈逸飞

王广义和他的《大批判——可口可乐》

王广义（b.1957）
大批判——可口可乐
布面油画
1999年作
200×180cm
签名：（背面）WangGuangYi1999年王广义Rule

　　王广义是中国当代艺术在国外最早的代表之一，是“85美潮”以来“政治波谱”的领导者。王广义用他的智慧把握了波普艺术的“游戏规则”，特别是在语言表达方式上，通过艺术家的巧妙处理，达到某种嘲讽和消解的目的。在《大批判》系列中，艺术家对不同文化情景中的政治、社会、历史和商业等一系列符号和图像的把握，展现了他对中国政治与历史、商业与文化的视觉图像全面思考和组合能力。迄今为止，大量的产品名称都曾出现在“大批判”中，但是最著名的是可口可乐系列。《大批判——可口可乐》1992年曾被用作国际艺术杂志（Flash Art）某期的封面……[详细内容]

周春芽的“黑根”

周春芽（b.1955）黑根
布面油画
2004年作 100×80cm
签名：2004周春芽 zhouchunya

　　周春芽的作品近年来在拍卖市场上大受欢迎。随着中国当代艺术的崛起，他也已经成为其中的领军人物。本次拍卖，分别推出周春芽“黑根”系列的雕塑和油画。雕塑《进攻中的黑根》作于2006年，是周春芽最近推出的“绿狗”雕塑系列之一，该作为AP版1/2。“‘绿狗’是一个符号，一种象征，模糊、暧昧的场景是这种象征不确定的延伸，暗示了现代人的孤独 ……[详细内容]

周春芽（b.1955）　进攻中的黑根
铜铸雕塑　17×45×27cm
签名：2006 ZHOUCHUNYA NO.AP.1/2

当代雕塑——艺术市场炙手可热的抢手货

　此次雕塑部分展出了当代雕塑家瞿广慈的作品，他的雕塑取材于都市人物，刻画了人物内心矛盾的面貌。作品给予我们的视觉感受，能让我们的内心产生不能言语的共鸣。“冷眼看世界，辣手做雕塑”，他细心的触觉不得不叫我们佩服！

瞿广慈（b.1969）　女人树脂　雕塑
2001年作7　8×16×21cm
签名：广慈2001.9

还有年轻的女雕塑家向京，多以女性为表现对象，铜雕作品《果儿》通过展现真实的孕妇体态，体现了女性敏感的特质，细腻而亲切。她在作品中铸入了自己深切而热烈的感情，让作品栩栩如生。向京一系列的人物雕塑不仅成为了女性雕塑家的代表作品，她也因此在当代雕塑艺术史上占有了不可或缺的地位。

向京 (b.1968 )　果儿
铜铸雕塑　2004年作
73×16×22cm
签名：向京 2004

　　享誉国际的台湾艺术大师朱铭也有多件作品献拍西泠秋拍，《十二生肖系列》的六件作品，件件别开生面，独具风格，表现了中国的民族特色，令人爱不能舍，值得藏家努力把握。

朱铭（b.1938）　十二生肖
铜铸雕塑　尺寸不一
说明：（台湾）大河美术社原作保证书。

　　此外，还有周春芽、梁硕、杨韬、袁侃等人的作品，他们凭借各自特有的形式与雕塑语言，展现了他们作品的可读性与感染力。雕塑是当代艺术的重要组成部分，它们异军突起，推动了中国当代雕塑艺术语言的发展，成为艺术市场炙手可热的抢手货……[详细内容]

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