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《松下观瀑图》作于"丁亥"（1947）年，属傅抱石中年时期的作品。高士观瀑，是傅抱石最爱描绘的题材，他的《听泉图》、《不辨泉声抑雨声》等作品，显示出他描绘瀑布的杰出才能。而《松下观瀑图》则应属于其探索时期的作品，"抱石皴"未完全成熟。图中山道上两位观瀑士人形象奇古，超凡脱俗，为此画点睛之笔。若无此二人，此画构图不免涣散；有此二人，则全幅皆活。尽管已有明显个人面目，但比起后期精品《待细把江山图画》来，此图仍保留着探索的痕迹。但正是从这里我们看到了傅抱石从师古中脱化的努力。 |
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松下观瀑图
纸本设色，1947年
90×46cm
上海朵云轩藏
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东晋时名僧慧远在庐山组织莲社，名士宗炳与诗人陶渊明均曾参与。慧远平日送客不过虎溪，然而在与宗、陶二人告别时，交谈甚契，不觉送过虎溪，守山虎大声吼叫，三人不觉相视而笑。这就是"虎溪三笑"的典故。《世说新语》、《莲社高贤传》均有关于他们的记载。在绘画史上，这一题材也颇受欢迎，傅抱石就多次画过。
《虎溪三笑图》落款："傅抱石蜀中作。"可知这是他20世纪40年代初在重庆金刚坡所作。此图树石用笔奔入，人物刻画精致，正是傅抱石"大胆落笔，小心收拾"创作观的具体体现。 |
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| 虎溪三笑图
纸本水墨设色
167×41
江苏南京博物院藏
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钤印：抱石、癸卯
题识：夕阳欲下故迟迟。乙藜先生久未承教，驰想无量。今日得此，邮呈法正并乞惠乞。一九六三年八月三日抱石南京
背面：沈尹默行书。
此扇作于1963年，是画家由南京寄赠老友乙藜（钱昌照）的。"夕阳欲下故迟迟"是钱昌照先生的诗句。傅抱石与钱昌照40年代结识，诗书互答，交谊深厚，这把扇即是他们友谊的见证。当年，钱昌照先生将自己的新作诗文寄予傅抱石，不久，便收到傅抱石依诗创作的小扇。
画面虽不盈尺，但山水、人物兼具，体现了傅抱石画作气势磅礴、小中见大的特点。典型"抱石皴"，意韵淳厚。此作品是傅抱石晚年佳作之一。
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东山携妓图
镜心 设色纸本
甲申(1944年)作
钤印：抱石之印、轨迹大化
题识：甲申端午延二日于重庆西郊新喻傅抱石
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艺术人生之傅抱石
国画大师傅抱石先生是位博大精深的学者，毕生著述二百余万字，涉及文化的各方面。他对古典文学与艺术的研究是同步的，于文学中尤钟情于诗，历代佳作无不熟稔，体现在他的画中。大致有三重点：首先是他最崇仰的战国时代爱国诗人屈原的《离骚》，心仪其品德情操，同情屈子“抱石怀沙”自沉汨罗江的悲壮结局，因而自号“抱石斋主人”，先生所作《九歌》图早已斐声遐迩。另一个重点是石涛。先生青年时期编着《石涛上人年谱》，从上人的生活到作品，考据精详，故在艺术上受其影响也最深，且以石涛诗入画，随手拈来即成佳品。[全文] |
傅抱石作品的鉴藏与投资
傅抱石是中国20世纪杰出的传统绘画艺术大师，在现代美术史上占有重要地位。他长期攻研山水、人物画，亦擅金石书法，还是一位优秀的美术史论家。在当今艺术市场上，其作品频受青睐追捧，交易屡创佳绩，被誉为市场骄子和龙头股。由于艺术品投资本属中长期行为，保值增值有其自身客观规律。因此客观理性地分析看待：傅抱石作为一代书画宗师，存世作品有限。眼下交易每平方尺大约在10至50万元人民币左右（精品价格更高），单幅作品多在6、7位数之间成交。经过市场多年“炒作”后，短时期内其作品真迹暂难常现。及时投资收藏之恐怕多能保值增值，若吸纳时机恰当、价位合理那就更为有利了。[全文]
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