从三维空间看浙江艺术品市场的冷与热

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从数字看市场

　　中国的艺术品市场进入一个关键时期，这一关键时期最显著的特征就是：变。正因为有2004年和2005年11月以前一路追涨的狂热场面，所以这一场变化似乎来得出人意料：正因为这一变化太迅速太出人意料，所以让人感到有太多的不可确定性，让人感到无力掌握；正因为无力掌握，反我们更有剥离泡沫和迷雾，看清真相的责任。
　　这是两分从未公开见诸于报端的数据，因此具有不可替代的史料性。细读这两份数据有助于我们搞清一些传闻，可以弃华而不实或危言耸听的言辞于不服，给人们可供思考和分析的空间。

2005年度全省文物艺术品拍卖情况汇总表（1—12月）

2006年度全省文物艺术品拍卖情况汇总表（1—12月）

（一）依照数据作表象分析：
　　2005年，浙江省20家具有艺术品拍卖资质的企业举行了66场拍卖，成交11.89亿元；居前三的拍卖行分别是西泠、皓翰、佳宝，成交总额8.2978亿元，占总成交额的69.788%；年成交额超亿元的4家；年成交额低于1000万元的4家；年成交额低于100万元的，无；三家企业全年没有举办过一场拍卖会。
　　2006年，浙江省25家具有艺术品拍卖资质的企业举行了61场拍卖会，成交额8.533亿元；居前三甲的仍然是西泠、皓翰、佳宝，成交总额5.9877亿元，占总成交额的70.17%；年成交额超亿元的3家；年成交额低于1000万元的9家；年成交额低于100万元的2家；4家企业全年没有举办过一场拍卖会。
（二）从这些数字我们可以直接得出这样的结论：
　　相比于2005年，2006年我省的拍卖行总数虽然增加了25%，但成交总额却减少了28%。

如果，我们把这些数据放在1993年浙江省举行首场艺术品拍卖会后的14年的时间中，放在全国艺术品拍卖市场的空间中，也许我们又会读出不同的或者更具广度和深度的内容来。
（1）浙江艺术品拍卖发展于93年西湖当代中国书画精品拍卖会，当年推出57件拍品，总成交额仅20.55万元，不及今一张普通书画作品的价格。此后，浙江的艺术品拍卖经过了长达6年的波澜和沉寂，1999年，杭州十余家拍卖行一年的总成交额仅500万元，几乎反有的拍卖行以“无底价”维持生计，直至2002年的火爆和2004年的井喷。　　因此，浙江艺术品市场是经过了十年磨砺后长大的，并非一蹴而就，它具有相对稳定和广泛的基础。
（2）2004年，全国拍卖公司共进行了300场次的拍卖会，上拍数量超过20万件，成交总金额近60亿元；2005年，全国拍卖公司进行了800场次的拍卖会，平均每天竟有2.2个拍卖专场，上拍数量超过38万件，拍卖成交总额接近100亿大关。
可见，从2004年到2005年，中国艺术品市场进入一个高速发展的时间段，拍卖场院次和上拍数量出现了非理性的暴涨。这意味着，中国艺术品市场的属性有了根本性的转变，即艺术投资的理念和方向由收藏性向投资性急转。因此，资金的来源和运作手段无疑等同于一般性投资、趋利性压倒了爱好性，极大地侵蚀了中国艺术品市场的原有内涵。而由于投资者缺乏应有的分析和判断能力，方向杂乱不清，拍卖市场暗箱操作频频，艺术品鉴定无法以科学的手段作保证以及拍卖行的急功近利，因此，急速增长的艺术品的投资热潮更易遭受寒潮的侵袭。

　　2005年末的冷热之变，被看作是一场危机。最本质的其实是信任危机。市场缺热钱吗？不缺！关键是怕了，怕的就是中国书画市场的“三大假”：假作品、假举拍、假价格。正是这三大假，一直让众多的买家心有余悸、提心吊胆，担心击鼓传花，最后的罂粟花会掉在自己的手中。为什么会义无反顾地冲进去呢？因为兑现或者还未兑现的暴利让大家放松了警惕，逐利性让大家在看见了泡沫之后，不仅没有趋向理智，而是更加狂热地加入了制造泡沫的运动中去。但是，泡沫越大，积累的担忧就越多。一旦风吹草动，就导致了多米诺骨牌的效应，中国艺术品市场必须重建信任。
　　但从另一角度看，中国艺术品市场必然走向理性和健康。一方面是充分打消了买家因为未来市场可能缺货顾虑导致的疯狂，买家将变得更加理智，不理盲目和趋众，同时对风险和收到益有了更深刻的认识，此时入场的买家将变得更加成熟；另一方面，行业的自律性将决定市场走向更加节制、规范和理性。这一波的调整，与其被视作艺术品市场在外力影响下的被动消极应对，还不如视为其自身基于行业自律和发展内的规律下的自我修正。这种高速将有助于艺术品市场的良性发展，而无损于艺术品市场的远景。

·中国艺术品市场态势与政策走向

　　中国挺进艺术品投资和收藏时代的高速曾带给业内一片惊喜。根据2005年末2006年初的统计数字，当时中国艺术品收藏爱好者和投资者达7000万人，占全国总人口的6%，年交易额近200亿元，参与人员和成交额还在以每年10%--20%的速度递增。但对“全民参与”热潮可能患上的“虚火”，业内也一直有所担忧。而这一担忧自2006年后得到了诸多印证。
　　据了解，2004年成交价达30万元的一幅名画，目前的做人约为10万元；一花鸟名家的画价曾超过3.5万/尺，目前市场认可的价格却低于8000元/尺；“跳水”的不仅仅是当代画家的作品，还波及到了古代书画和油画……据一位买家对媒体的自述，他在2003年买入画时价格约为5000元/尺，后两年曾飙至2万元/尺，2006年后则降到6000元/尺，回顾当年“一次拍卖一个价，原本几千元的单价，一年内就涨了几倍甚至十几倍”的好光景，再面对如今说跌就跌、只要卖出就直接亏损的现状，让买家叫苦不迭。
　　书画价格连续下跌，一些艺术品拍卖会交易自然受到“牵连”。浙江佳期宝拍卖有限公司书画部经理朱绍华对媒体表示，2006年他们只组织了三次书画拍卖会，最为重头的春拍中，400余件作品有45%以上流拍；秋拍中共200余件作品的成交额尚不足1000万元，朱绍华说，这样大的流拍量于顷刻间出现，一时很难让市场接受。“浙江的艺术品市场并非个例，它与全国步调一致，是大气候使然。”浙江皓翰国际有限公司董事长蒋频说。

　市场回落，焉知非福？如何看待艺术品市场的回落？

● 浙江皓翰国际有限公司董事长蒋频
表示，艺术品市场的买家中，有投资者，也有投机者。后者想通过市场转一下赚点钱，但在审美情趣、鉴赏眼光方面不具备艺术品经营能力，其亏损主要是自己的责任，不是市场责任，也不能代表行业现状。单以投机者的情况来评价整个艺术品市场，不易得到客观评估。

● 浙江佳宝拍卖有限公司董事长江骥
则表示，艺术市场正在稳步发展。价格往下走是正常的，因为这意味调整，一个行业发展到一定程度，就要规范起来。暂时调整既能锻炼收藏者的鉴赏水平，也利于培养画廊的职业道德，高速后市场还会往上走。

● 杭州恒庐美术馆执行馆长席挺军第一次涉足艺术品市场是在2002年。当时仅抱着“为公司买点高档艺术品装饰”目的的他买下了30多万元的画，如今席挺军已有了一个艺术顾问班子。经过几年市场起伏，他最大的体会是“质量是硬道理”。“好的作品只会升不会跌，即使在这样的阶段，好的作品从价格还是上升。”席挺军说，在艺术品市场，投资和投机不一样，“我关心的并不是一年，半年会产生多少效益”。陶小明则认为回落让艺术品市场的格局回到理性程度，以便更多人进入，从容不迫地理智应价。

胜利者永远是收藏者？

● 杭州江南书画经营有限公司负责人周岳平表示，艺术品投资是继金融投资、房地产投资第三个投资项目。资产转移灵活，投资的潜力和高难度，尤胜于前两项。从高潮到盘整，消费者将更理性，我们对市场的脉搏把握也更加准确，媒体声音更理性。这些都说明艺术投资时代正在到来。

● 浙江画院艺术事务所总经理陶小明则认为，艺术品是有限资源，尤其是过世的艺术家，作品不可再生，随着我国经济不断向前发展，市场需求不断扩大，还会造成更大的空间。而艺术品市场万变不离其宗，他认为“选择质量好的作品不会错”。
据陶小明观察，2007年1月的西泠拍卖会光领取的号牌就达1000多张；3月北京举行的嘉德四季拍卖会，起价不高，但许多杭州藏家去了也买不到东西，因为价格还是上去了；新成立的北京长风拍卖行，在其印制的图录中为每一张作品都配有5、6名专家的鉴定证书；4月初香港苏富比拍卖会上，黄宾虹、齐白石、徐悲鸿的作品依然唱主角，站在拍卖的最高端，其中，徐悲鸿的油画《放下你的鞭子》更以7200万港元成交，创下中国油画的世界拍卖新纪录。“种种迹象表明，艺术品市场在不断竞争中将做得更加规范，而胜利者永远是收藏家”。

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